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陈奕迅给唱歌喜好者的十条建议

发布日期:2021-09-13 00:38

本文摘要:我是陈奕迅的歌迷,在我看来,他是一个险些没有短板的歌手,也是我认为当今最会唱的华语盛行男歌手。

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我是陈奕迅的歌迷,在我看来,他是一个险些没有短板的歌手,也是我认为当今最会唱的华语盛行男歌手。首先他有一个天然“昂贵”的音色,这点跟唱功与技巧都无关,是一小我私家内在人格与精神格调的反映;二是他有精彩的语感与乐感,不仅演唱华语听众最喜欢的芭乐抒情曲风是一流妙手,很是会表达,同时因为有极佳的律动感与节奏感,唱种种现代律动型曲风、复古气势派头的舞曲音乐,以及乐队化的Jam型音乐也相当精彩,因为即兴能力也很出众,不像许多传统的“声乐唱功型”歌手,唱传统曲风挺好,唱现代点的曲风或是西欧化的曲风,会感受过时又死板;三是他有独到的声乐技巧,他的声乐技巧不是如今网络上盛行讨论的那一套声乐尺度,他的声乐气势派头是柔顺、通畅、丰满、无痕,听似简朴,换小我私家一唱就知道不简朴,纵然换的谁人人是公认的唱将;四是他的演唱有“厚度”,这个厚度不是指音色的浑朴,而是有内在的支撑,好比说千禧年的一些青春时代的歌手,唱年轻化气质的音乐倒是不错,但偶然在大型颁奖仪式上致敬一些民歌时代的经典或者有文化秘闻的老歌,就感受像是小孩在唱大人的歌,而陈奕迅,从出道时就开始唱港乐两大代表性词人所写的深刻艰涩的词,有大量超出年轻小我私家体验与生活阅历的,关于时代、情感与人生体会的主题,从一开始演唱的“厚度”就在;五是他有很是强烈的身体自由,这点我去年经常说到,身体不自由的歌手唱歌一定存在问题,而这点不仅是出现在他如“大娱乐家”一般的舞台演出中,而且会常泛起在他种种访谈的肢体语言中。另外另有一些我小我私家的视察,他是一个很“通”的人,单纯又通透,关于音乐与人生都有许多自己的想法,但可能局限在语言表达与普通话上,这点不容易被内地观众所感受到,今天看到抖音宣布陈奕迅入驻了抖音,想必近期会有一些大行动,也更会在短视频时代让更多内地观众深入相识他,我收集了一些多年来他在种种访谈中谈论到的,关于唱歌与音乐上的建议与体会,想必对于年轻歌手会很受用。

1、律动(Groove)很重要虽然陈奕迅最知名的歌都是抒情歌曲居多,究竟华语听众更注重旋律与歌词,可是其实他本人偏爱的,多是一些节奏鲜明的律动型曲风,在《中国新歌声》做导师时,节目给他的头衔是“情歌天王”,他显着很不喜欢这个称呼,以为那类歌不能让他发生本能的兴奋,而他喜欢的音乐要有强烈的Groove,相识他的都知道,陈奕迅很喜欢Funk/Disco/Soul曲风的音乐,一是这样的音乐越发乐队化,更注重编曲上的音乐性,二是这样的歌曲现场演出起来更为酣畅淋漓、自由随性,在许多访谈中,他经常会示范性地讥讽自己的一些抒情芭乐很无趣,好比《婚礼的祝福》这首歌,通常不幸就成了靶子。而律动的重要性不仅体现在音乐与编曲上,对于唱歌来说也很是重要,它会体现在唱歌的flow中,不仅包罗律动感,另有唱歌时音节与句子的时值、停顿、语气、字句与旋律摆设的流动,许多人以为抒情歌不需要flow,其实抒情歌更需要,因为要找到抒情慢歌的flow更难,而这类歌颂得好的歌手,好比陈奕迅,孙燕姿,莫文蔚等,都很是相识flow的重要性。

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我厥后会感受到,如今网络上人们讨论歌手的唱功时,对声乐的重视过高了,而很是忽视律动的重要性,大陆有许多声乐能力很强可是flow很差的歌手,无论音质再好,声量再大,听起来都很死板,而如果flow很好,则能让档次显着提升一两个台阶。如果你是一位歌手,声乐、语感、情感都不错,但演唱总是给人感受缺乏灵动感与流动感,也许需要去相识律动的重要。

2、唱歌不须要太用力,你需要融入音乐,而不是在跟音乐打架这是陈奕迅在采访中多次提到的看法,唱歌太用力,会丧失歌曲美感。我认为唱歌用力是唱歌选秀时代兴起的一种风潮,以《中国好声音》为代表,草根选秀很是需要体现自己,过分出现能力,“高、猛、强”最容易直观体现,Eason多次说过,“你是在表达作品,而不是在跟音乐比崎岖”。Eason说,唱歌要用看似轻松的方式来严肃地表达事物,歌手随着年事,性能会退化,但若学会用内化的情感来处置惩罚音乐,哪怕性能退化,可是唱歌的表达却会生长。

他说的这点很切合一些西欧diva们的状态,你会发现,西欧有许多天后,到了一定年事倒嗓了,高音飙不上去,然而这种状况欺压了歌手从性能、感官刺激,被迫转移向更富厚且细微的乐性表达,唱得四两拨千斤,开始有了大师风范。在采访中,Eason示范过早年与如今的两种演唱《夕阳无限好》的方式,显着后者更轻、更弱、更柔,但包罗的情感与意蕴却更富厚,他有一个有趣的比喻,说刀子蓦地地一刀插进去,和刀子逐步地扭转进去,痛与感受的历程都被拉长,后者才更能掷中歌曲的情感。3、现场的珍贵,在于犯错我想,这句话表达的意思,是说现场珍贵在于它的不行复制性,纵然是犯错。

演出者不要拿重复的、稳定的、四平八稳的工具来现场演出,现场演出要有新鲜的纷歧样的工具,为何人们喜欢看真正的现场演出,假唱纵然完美也感受缺乏生机,歌德说,现场演出就是在舞台上走钢索,因为现场需要一种意外与未知,在到达那种未知之前,你究竟是乐成还是失败,是否是根据我脑中预想的路径来走,就像进球前的一刹那给人的紧张与期待,这是现场的魅力,纵然抵达的那一刻是失败的,可是它先前所调动起的情绪与刺激却已然发生,所以不要畏惧犯错。同时现场另有即兴的魅力,以及同一首歌的差别处置惩罚方式,Eason说唱现场,每一首都要追求纷歧样的工具,一成稳定是枯燥乏味的,而一首歌凭据当下的状态与心情、观众的期待与反映的差别,演绎出来的感受一定差别,纵然有错误也是有生机的错误,冒险、即兴、错误与意外。


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